نسخه Pdf
ایران عصر
ترسیم نت‌های موسیقی در خطوط موازی
رضا مهدوی
موسیقی پژوه و نوازنده سنتور
مجموعه «تنیده درخطوط موازی» زاییده ذهن خلاق علی قمصری است که در ابتدای فعالیت‌های پرشور و مستمر و در راه رسیدن به بیان شخصی که هنوز به شهرتی مثل امروز دست نیافته بود در زخمه نواختن برساز تار و نیز ملودی‌پردازی (همچنان عده‌ای اهل فن اختلاف سلیقه دارند به نام‌گذاری آهنگسازی به موازات فرهنگ مغرب زمین...!) تلاش می‌کرد به تفاوت‌هایی متمایز از استادان و همدوره‌ای‌های خود دست یازد. هرچند در این آلبوم با شنیدن قطعاتی چون: «نیم عریان»، «خیز خار»، «دور سو» ، «رقص چمباتمه»، «درآمد کرشمه»، «فراق»، «آسوده» و «روشن و ناخوانا» عیان است که درگیر و مجذوب دو شیوه مضراب نوازی حسین علیزاده و محسن نفر است. هرچند که در اپیزود دوم تمبر شخصی‌اش مشهود می‌شود. تکنیک وافر توأمان با فرهنگ و شعور در زخمه نوازی از ویژگی‌های علی قمصری است که نه فقط برروی صحنه که مخاطب خود را مسحور تداوم جمله بندی‌های سخت و فلسفی و آکروباتیک می‌کند بلکه در آهنگسازی هایش که در ایران و خارج اجرا و در آلبوم‌هایی هم منتشر شده حاکی از یک روح پرتلاطم جست‌و‌جو گری است که مدام نوپویی را فریاد می‌زند...نام مجموعه «تنیده در خطوط موازی» که عنوانی هوشمندانه است برای این آلبوم، گویای سه محتوای اپیزود اول و دوم و سوم است در موازات شکل‌گیری نغمه‌ها در تداوم مفهومی متکثر از زیبا شناختی موسیقی قدیم و جدید... انتخاب شایسته از« ملودی بم کمان» با همراهی برادر هنرمندش مصباح، فضای شنیداری شنونده را متوجه بافت و شکل طراحی شده از آیین‌های رنگارنگ اقلیم‌های فلات ایران می کند اما با طعم زبان معیار فارسی که در موسیقی ردیف دستگاهی از هرگوشه و نغمه به زیبایی فرازهایی بیرون می‌کشد و تناسب‌سازی می‌کند در بسط و گسترش ملودیک همراه با تصویرسازی در عینیت بخشی برای تفهیم بهتر قطعه‌های اجرا شده که کاملاً بی‌نیاز از هر کلام و شعر و ترانه‌ای‌اند. ناگفته نماند که ساختار تکنوازی‌ها یا دونوازی‌ها مشکل‌ترین بخش اجرایی موسیقی در تمامی ملل‌ها است. اینکه نوازنده‌ای توانمند باشد و تمام ذهنیت خود را مصروف بداهه‌پردازی و یا ملودی‌سازی در قامت آهنگسازی کند آنچنان که بدون بهره‌برداری از صدادهی دیگر سازها (که می‌توانند گویای بهتری از کل اثر برای شنیدن و لذت بردن بیشتر باشند). علی قمصری خوشبختانه توأمان برخوردار از ضمیر ذهن خود آگاه و ناخودآگاهی است که نقل به مضمون فکرنو با پنجه‌ها و مضراب فِرزش در خدمت توسعه موسیقی ایرانی، پیشروانه به فکر آینده‌ای نه چندان دور موسیقی ایرانی است که جانانه و استوار مدارانه ثبت و ضبط می‌کند هر آنچه را که تشخیص می‌دهد می‌تواند نخ‌هایی باشد الوان تا رسیدن به طنابی مستحکم در قامت رنگین کمان.
تنیده در خطوط موازی
علی قمصری و مصباح قمصری
ناشر: نقطه تعریف
سال: 1388
موسیقی پژوه و نوازنده سنتور
مجموعه «تنیده درخطوط موازی» زاییده ذهن خلاق علی قمصری است که در ابتدای فعالیت‌های پرشور و مستمر و در راه رسیدن به بیان شخصی که هنوز به شهرتی مثل امروز دست نیافته بود در زخمه نواختن برساز تار و نیز ملودی‌پردازی (همچنان عده‌ای اهل فن اختلاف سلیقه دارند به نام‌گذاری آهنگسازی به موازات فرهنگ مغرب زمین...!) تلاش می‌کرد به تفاوت‌هایی متمایز از استادان و همدوره‌ای‌های خود دست یازد. هرچند در این آلبوم با شنیدن قطعاتی چون: «نیم عریان»، «خیز خار»، «دور سو» ، «رقص چمباتمه»، «درآمد کرشمه»، «فراق»، «آسوده» و «روشن و ناخوانا» عیان است که درگیر و مجذوب دو شیوه مضراب نوازی حسین علیزاده و محسن نفر است. هرچند که در اپیزود دوم تمبر شخصی‌اش مشهود می‌شود. تکنیک وافر توأمان با فرهنگ و شعور در زخمه نوازی از ویژگی‌های علی قمصری است که نه فقط برروی صحنه که مخاطب خود را مسحور تداوم جمله بندی‌های سخت و فلسفی و آکروباتیک می‌کند بلکه در آهنگسازی هایش که در ایران و خارج اجرا و در آلبوم‌هایی هم منتشر شده حاکی از یک روح پرتلاطم جست‌و‌جو گری است که مدام نوپویی را فریاد می‌زند...نام مجموعه «تنیده در خطوط موازی» که عنوانی هوشمندانه است برای این آلبوم، گویای سه محتوای اپیزود اول و دوم و سوم است در موازات شکل‌گیری نغمه‌ها در تداوم مفهومی متکثر از زیبا شناختی موسیقی قدیم و جدید... انتخاب شایسته از« ملودی بم کمان» با همراهی برادر هنرمندش مصباح، فضای شنیداری شنونده را متوجه بافت و شکل طراحی شده از آیین‌های رنگارنگ اقلیم‌های فلات ایران می کند اما با طعم زبان معیار فارسی که در موسیقی ردیف دستگاهی از هرگوشه و نغمه به زیبایی فرازهایی بیرون می‌کشد و تناسب‌سازی می‌کند در بسط و گسترش ملودیک همراه با تصویرسازی در عینیت بخشی برای تفهیم بهتر قطعه‌های اجرا شده که کاملاً بی‌نیاز از هر کلام و شعر و ترانه‌ای‌اند. ناگفته نماند که ساختار تکنوازی‌ها یا دونوازی‌ها مشکل‌ترین بخش اجرایی موسیقی در تمامی ملل‌ها است. اینکه نوازنده‌ای توانمند باشد و تمام ذهنیت خود را مصروف بداهه‌پردازی و یا ملودی‌سازی در قامت آهنگسازی کند آنچنان که بدون بهره‌برداری از صدادهی دیگر سازها (که می‌توانند گویای بهتری از کل اثر برای شنیدن و لذت بردن بیشتر باشند). علی قمصری خوشبختانه توأمان برخوردار از ضمیر ذهن خود آگاه و ناخودآگاهی است که نقل به مضمون فکرنو با پنجه‌ها و مضراب فِرزش در خدمت توسعه موسیقی ایرانی، پیشروانه به فکر آینده‌ای نه چندان دور موسیقی ایرانی است که جانانه و استوار مدارانه ثبت و ضبط می‌کند هر آنچه را که تشخیص می‌دهد می‌تواند نخ‌هایی باشد الوان تا رسیدن به طنابی مستحکم در قامت رنگین کمان.
تنیده در خطوط موازی
علی قمصری و مصباح قمصری
ناشر: نقطه تعریف
سال: 1388
آدرس مطلب
http://old.irannewspaper.ir/newspaper/page/7901/24/611965/0
ارسال دیدگاه
ضمن تشکر از بیان دیدگاه خود به اطلاع شما رسانده می شود که دیدگاه شما پس از تایید نویسنده این مطلب منتشر خواهد شد.- دیدگاه ها ویرایش نمی شوند.
- از ایمیل شما فقط جهت تشخیص هویت استفاده خواهد شد.
- دیدگاه های تبلیغاتی ، اسپم و مغایر عرف تایید نمی شوند.
ویژه نامه
ویژه نامه ها
.jpg)
