وصال روحانی
خبرنگار
مصاحبه با انیو موریکونه کار بسیار سختی بود زیرا به نظر می‌رسید دائماً موسیقی‌هایی که در پی خلق‌شان بود، به ذهن وی الهام می‌شد و او مشغول امتحان و اجرای آن در فکرش یا ترنم آن با حرکت دادن دست‌ها و زدن انگشت‌هایش روی میز یا زانوهایش بود. او هراس نداشت که حتی در 87 سالگی به یک تور جهانی تازه برود و در کشورهای متعددی به اجرای برنامه بپردازد زیرا سابقه کار فزون‌تر از 6 دهه‌ای او در عالم موسیقی و سرودن نواهای دلخواهش به وی شهامتی ویژه را می‌بخشید. در عین حال هر مصاحبه کننده‌ای باید با کسب اطلاعات قبلی به محل گفت‌وگو با او می‌رفت زیرا موریکونه از برخی موضوعات و کارهای ارائه شده خود و صحبت پیرامون آنها ابا داشت و به عنوان مثال، خوشش نمی‌آمد وسترن‌های سرجیو لئونه را که برایشان موسیقی متن ساخت، به رسم و روال جاری در جهان «وسترن‌های اسپاگتی» بنامند یا از او بخواهند که پیانو بنوازد زیرا پدال‌های پیانو و هر ساز دیگری انگار در ذهن او جاسازی شده بود و او با تارهای مغزی‌اش بر آن پدال‌ها می‌کوبید ولی او دوست داشت که وی را «استاد» خطاب کنند که البته حق مسلم وی بود. با این اوصاف، مصاحبه محافظه‌کارانه و در عین حال هوشمندانه دو سال پیش خبرنگاران نشریه ایندیپندنت بریتانیا با موریکونه در شهر رم افشاگر برخی علایق و انتخاب‌های جالب وی به شرح ذیل است.

استاد، همه می‌دانند که شما بدون به صدا درآوردن هیچ سازی و بدون کلنجار رفتن با هر وسیله تولید صدا، ملودی مورد نظرتان را به صورت یک چیز القایی و الهامی دریافت و سپس به صورت نت می‌نویسید. آیا بهتر نیست چند موزیسین تازه و مجرب مثل خودتان را دور و برتان بنشانید و با دوستانی بجز همکاران همیشگی‌تان ملودی در حال تولید را به طور امتحانی اجرا کنید.
هرگز این کار را نمی‌کنم. اولاً به این خاطر که به گروه همکاران و همنوازان همیشگی‌ام اعتقاد تام و تمام دارم و نیازی به تغییر دادن آنها نمی‌بینم و دوماً اینکه ملودی‌ها فقط به صرف اجرا در ذهن من نمی‌نشینند و به صورت کلمه و نت و الهام مستقیم هم خلق و ثبت می‌شوند. چیزی که شما گفتید، مسأله‌ای آماتوری و سطح پایین است که هرگز به آن روی نمی‌آورم.

ما هرگز نگفتیم شما آماتور هستید اما اجرای تاکتیک‌ها و روش‌های جدید، خودش یک فتح باب است.
نیازی به آن نیست. من قبل از سرودن موسیقی متن یک فیلم، یا تصاویر آن را می‌بینم یا با خواندن سناریوی آن، با مسیر اتفاقات آشنا می‌شوم و سپس شروع به فکر کردن درباره آن می‌کنم. توگویی هجمه‌ای از ایده‌های مختلف در ذهنم جاری شده و انگار باردار شده‌ام و باید فرزند تازه‌ام را که موسیقی متن یک فیلم جدید است، به دنیا بیاورم. از آن پس تا زمان وضع حمل(!) و تحقق یک تولد تازه و پیاده شدن هر چه در ذهن دارم، فقط به موسیقی در حال خلق و پیاده کردن آن می‌اندیشم و به هر جا می‌روم، همین وضع برقرار است و حتی در موقع خرید در فروشگاه‌ها یا رفتن به  جلسات و دیدارها.

پس محل نازل شدن این الهام‌ها به شما مهم نیست و می‌تواند هر مکانی باشد.
خب، محل‌هایی که من معمولاً می‌روم، همان مکان‌های سینمایی معمولی و رایج هستند و در نتیجه گاهی در تاریکخانه یک سینما یا در اتاق ادیت و محل فیلمبرداری به حس و ایده‌ای می‌رسم که در پی آن بودم. خودکاری را برمی‌دارم و به سراغ نزدیک‌ترین میز و کاغذی که در مسیرم باشد، می‌روم. گاهی نت‌ها را خلاصه‌نویسی و با علائم مربوطه می‌نویسم زیرا خودم می‌دانم اشاره‌ام به چه چیزهایی بوده و بعداً چطور باید کامل شوند.

شما سرانجام و پس از پنج کاندیدایی بی‌نتیجه، اسکار برترین موسیقی متن سال (2016) را با سرودن موزیک فیلم «هشت نفرت‌انگیز» کار کوئنتین تارانتینو تصاحب کردید. این دستاورد چگونه حاصل آمد؟
تارانتینو متن بسیار مفصلی را برایم فرستاد که در آن همه جزئیات و فراز و فرودهای قصه این فیلم آمده بود و این به من کمک کرد دقیقاً به همان حس و روالی در پیاده کردن موسیقی برسم که مورد نیاز بود. تارانتینو می‌گفت این یک وسترن اصیل است اما از نظر من این یک فیلم حادثه‌ای بود که می‌توانست به هر ژانر دیگری هم تعلق داشته باشد و فقط فضا و زمان خلق اتفاقات به غرب وحشی و دنیای وسترن مربوط می‌شد. طبیعی بود که چیزی به کلی متفاوت با مواردی را بسرایم که بیش از 50 سال پیش برای فیلم‌های وسترن سرجیو لئونه تهیه کرده بودم و با برخی نواها و آواها و صداهای ویژه بعضی سازها این را به ذهن‌ها متبادر کنم که این فیلم در ورای ظواهر خود می‌تواند هر چیزی به جز یک وسترن هم باشد. در نهایت موسیقی متن «هشت نفرت‌انگیز» با هر چیزی که برای هر یک از فیلم‌های قبلی‌ام سروده بودم، متفاوت از آب درآمد زیرا من قصد و اصرار داشتم که چنین شود.

از ناکامی‌های قبلی‌تان در کسب اسکار ناراحت نیستید؟
نه، زیرا در اکثر موارد موسیقی فیلم‌هایی را می‌ساختم که اغلب امریکایی نبودند یا در امریکا به طور گسترده پخش نمی‌شدند و به عنوان مثال، کارهای پرتعدادم برای فیلم‌های ایتالیایی هرگز در مسیر اسکار و رقابت‌های آن قرار نمی‌گرفتند؛ البته در یک مورد من از عدم دریافت اسکار واقعاً ناراحت شدم و آن به سال 1986 بود که من برای سرودن موسیقی متن فیلم «میسیون» ساخته رونالد جاف نامزد شدم اما جایزه را به هربی هنکاک دادند که موسیقی متن فیلم «حوالی نیمه شب» را ساخته بود.

عکس‌العمل مردم در قبال آن واقعه چه بود؟
خیلی‌ها حس می‌کردند که حق من تضییع شده و اسکار از مشت من بیرون کشیده شده و در نتیجه در سالن محل برگزاری مراسم اسکار به این رأی اعتراض کردند و سوت کشیدند و هو کردند. آنها هم این برد را یک برد واقعی برای هنکاک نمی‌دانستند.
سران آکادمی علوم سینمایی و هنرهای تصویری البته قبل از اسکار سال 2016 یک اسکار افتخاری (خدمات تمام عمر) را هم به سال 2007 به شما اهدا کرده بودند. آیا ارزش آن را همپای مهارت‌ها و خدمات‌تان به هنر سینما می‌دانید؟
بله می‌دانم. عده‌ای معتقدند اسکار خدمات تمام عمر یک اسکار صوری و تشریفاتی و برای به دست آوردن دل هنرمندانی است که اسکار واقعی و رقابتی را که هر سال به اجرا گذاشته می‌شود، کسب نمی‌کنند اما حقیقت امر چیزی بجز این است زیرا وقتی اسکار را برای کارتان در یک تک فیلم به دست می‌آورید، صرفاً برای همان تک مورد و همان کار مرتبط با آن فیلم است ولی وقتی اسکار افتخاری را به شما می‌دهند، یعنی یک عمر فعالیت و سختکوشی و کارهای متعدد و متنوع‌تان به رسمیت شناخته شده است و بر آن پاس نهاده‌اند. گاهی اسکار بهترین موسیقی متن را به فیلمی می‌دهند که بدون احتساب آن جایزه هم جوایز متعددی را برده و در امواج حاصل از آن پیروزی‌ها اسکار بهترین موسیقی هم ضمیمه یک پکیج کلی شده است که شاید هم سزاوار آن فیلم و هنرمند مربوطه نبوده باشد. براساس این توضیحات، من اسکار خدمات تمام عمر را بر هر اسکار دیگری و از جمله جوایزی که هر سال در این چارچوب به هنرمندان برتر اهدا می‌شود، ارجح می‌دانم.

دوستی و همکاری شما با سرجیو لئونه به یک افسانه تبدیل شده است. در این باره هم توضیح بدهید؟
من و لئونه در سال دوم دبستان در شهر رم با یکدیگر همکلاس بودیم ولی او بعداً به مدرسه‌ای دیگر رفت و ما سال‌ها یکدیگر را ندیدیم. در نتیجه سال‌ها بعد که هر دو هنرمند شده بودیم و او کارگردانی می‌کرد و من موسیقی‌سرایی، وی به یاد نمی‌آورد که مرا از ایام مدرسه می‌شناسد. روزی که او به دیدارم آمد تا از من بخواهد موسیقی متن فیلم «یک مشت دلار» را بسرایم، اصلاً به یاد نمی‌آورد که سابقه مدرسه رفتن با من را دارد ولی من بلافاصله و با دیدن صورتش و نکته و احساسی خاص و آشنا در آن، به این واقعیت و گذشته مشترک‌مان پی بردم و قضیه را به سرجیو گفتم و او ابتدا بسیار متعجب شد ولی در دقایق بعدی وی نیز مرا به یاد آورد. در نهایت ما آن شب شام را در کنار یکدیگر صرف کردیم و از درون آن ملاقات، یک همکاری طولانی مدت و موفق زاده شد؛ چیزی که با وجود همه منفی‌بافی رسانه‌ها همواره در خاطر من هست و آن را عزیز می‌دارم.

کدام کارگردانان دیگر سینما برای شما مهم و عزیز هستند؟
برای من دیگر هموطنم جوزپه تورناتوره نیز اهمیت زیادی دارد زیرا مثل لئونه و سایر کارگردانان شاخص ابتکاراتی ویژه خودش را دارد و به همین سبب من در چند فیلم وی مشارکت داشته و برای آنها موسیقی متن سروده‌ام. ویژگی مشترک تورناتوره و لئونه، بها دادن به کارهای ارکسترال تا به آن حد بود که در بعضی سکانس‌ها قطعه‌ای مثلاً 12 دقیقه‌ای را از سر تا ته به اجرا و ترنم درمی‌آوردند و هیچ محدودیتی را قائل نمی‌شدند و بنای کارشان این نبود که با کوتاه‌سازی یک اثر موسیقایی بلافاصله به سراغ سکانس بعدی بروند. در سکانس آخر «خوب، بد، زشت» نیز قطعه «وسوسه طلا» در معیت موسیقی موسوم به Il Triello به طور کامل و از ابتدا تا انتها به ترنم درمی‌آیند و هیچ جا قطع و کوتاه نمی‌شوند و این یک انتخاب حرفه‌ای و کار مهم هنری است. چیزی که کمک می‌کند احساس‌های حاضر در یک صحنه به طور کامل‌تر بیان و جاری شود. خوشبختانه تورناتوره میانسال هنوز در صحنه حاضر و فعال و مشغول فیلمسازی است و از این طریق می‌توان مطمئن بود که این رسوم خوب و مؤثر استمرار خواهد یافت و موزیک غنی و تأثیرگذار هرگز از پیکره یک سکانس رها و جدا نخواهد شد.

برش
محبوب تارانتینو، مرید باخ و مالر

نگاه انیو موریکونه به موسیقی سرایان کلاسیک همیشه همراه با بیشترین احترام و اعتبار بود و او مردی بود که اعتقاد داشت کلاسیک سازهایی مثل بتهوون، شوپن و شوبرت و همچنین راخمانینوف از معبرهای زمان عبور کرده و آنچه سروده‌اند، به درد هر عصر و دوره‌ای می‌خورد و به فراخور تم شاد و غمگین و کاوشگر یا مفرح خود برای فیلم‌های متعددی یک همراه خوب و کامل‌کننده مناسب به شمار می‌آیند. موریکونه البته در میان کلاسیک‌سازان باخ و مالر را بیشتر از سایرین دوست می‌داشت و مرید آنها بود و در بطن نواهای آنان هنر زیستن و رنج تنها ماندن را کشف و لمس می‌کرد و معتقد بود آنها بهتر از هر موسیقی ساز اعصار اخیر توانسته‌اند احساس‌های بشری از امید تا یأس را با سازها و نواهای انتخابی‌شان جلوه گر شوند. موریکونه که کوئنتین تارانتینو همیشه او را آهنگساز محبوب خویش نامیده، می‌گفت: «یک موسیقی‌ساز باید ابتدا احساس‌های انسانی را برساند و انتقال حس‌ها را بلد باشد و بداند که چه بسراید تا کارش حاوی همان پیام‌ها و حرف‌هایی باشد که او از آغاز در صدد خلق و ارائه و انتقال آن بوده است. برخی موسیقی‌های کلاسیک و کارهای مالر، باخ و شوبرت از هرگونه محدودیت زمانی و سقف اجتماعی عبور کرده و به ابدیت می‌رسیده‌اند زیرا با تار و پود احساسات انسانی پیوند خورده‌اند. موزیک آناتومی مخصوص به خود را دارد و نمونه خوب آن به درد همراهی هر اثر هنری مناسبی در هر عصر و دوره‌ای می‌‌خورد و به فراخور موضوع هر فیلمی می‌توان کاری کلاسیک از بزرگان این حرفه را یافت که آن فیلم را غنی‌تر و پیام‌رسانی و بافت و اجزای تشکیل دهنده آن را کامل‌تر کند. عمر موسیقی‌های خوب به همین سبب بسیار طولانی است و این به مثابه داشتن گنج‌های کهنی است که هرگز دور از مدهای رایج و رسم و روال روز نمی‌شوند. به‌همین سبب من همیشه دوست داشته‌ام کنسرت‌هایم پا برجا و مستمر باشد زیرا در جریان همین کنسرت‌ها است که کلاسیک‌ها و موسیقی‌های روز درهم می‌آمیزند و امروز و فردا را پیوند می‌زنند و به انسانیت و زندگی مفهوم عمیق‌تری می‌بخشند.

برش
کرونا؟ من هم نگرانم

انیو موریکونه در یکی از واپسین گفت‌وگوهای کوتاه خود در هفته‌های قبل از مرگش درباره مشکل عظیم هفت ماه اخیر جهان یعنی بیماری کرونا و بلایای عظیم حاصل از آن نیز به کوتاهی سخن گفت. استاد کم بدیل و ایتالیایی هنر موسیقی در پاسخ به سؤال سایت هافینگتون‌پست پیرامون رواج کووید19 و زیان‌های عظیم و قربانیان پرشمار آن گفت: «من نیز همان احساسی را دارم که سایر انسان‌ها در قبال این بیماری دارند. من متأسفم که این همه انسان ارجمند اسیر یا قربانی این ویروس مرگبار شده‌اند. شرایط طبعاً بسیار سخت است و من همان قدری نگران و دچار ترس هستم که سایرین هستند اما باید مراقب و صبور بود زیرا دیر یا زود شرایط بد فعلی جایش را به شرایط بسیار بهتر و ایمن‌تری خواهد داد. به امید آن روز.»

   «شيئي» / جان /پنتر (1982)
   «تسخيرناپذيران» / برايان دي‌پالما (1987)
   «ديوانه‌وار» / رومن پولانسكي (1988)
   «سينما پارادیزو» / جوزپه تورناتوره» (1989)
   «در خط آتش» / وولفگانگ پترسن (1993)
   «يك مشت دلار»، / سرجيو لئونه (1964)
   «خوب، بد، زشت» / سرجيو لئونه (1966)
   «روزي روزگاري در امريكا» / سرجيو لئونه (1984)
   «1900» / برناردو برتولوچي (1976)
   «ميسيون» / رولاند جاف (1986)
   «روزهاي بهشت» / ترنس ماليك (1978)
   «باگزي» / بري‌لوين سون (1991)
   نمايي از «هشت نفرت انگيز» / سال 2016 كوئنتين تارانتينو كه سرانجام اسکار برترين موسيقی متن را به موريكونه بخشيد

نادرمشایخی
  آهنگساز و رهبر ارکستر
«اِنیو موریکونه» از آهنگسازان بنام و بزرگ موسیقی است که بواسطه کارهایی ماندگار در عرصه موسیقی، نه تنها در ایتالیا، زادگاهش، که در سراسر جهان درخشید. به گمانم ویژگی مهم کارهای این هنرمند تنها به کارهایی که از او در زمینه نوازندگی و آهنگسازی سراغ داریم محدود نمی‌شود، بلکه شاخصه مهم سال‌ها فعالیت حرفه‌ای «اِنیو موریکونه» را باید در موسیقی فیلم‌هایی جست‌و‌جو کرد که با هنرمندی او ماندگار شدند. شاید یکی از موارد مهمی را که منجر به درخشش نام او در آهنگسازی سینما شد بتوان در دانش و اطلاعاتی دانست که نسبت به این دو هنر داشت. برخورداری از تسلط بسیار به موسیقی و از سویی شناخت قابل توجه درباره سینما منجر به توانایی او در استفاده هنرمندانه این دو با یکدیگر شده بود آنچنان که کاملاً منطبق بر هم بودند. آهنگسازان و کسانی که با موسیقی فیلم بخوبی آشنا هستند می‌دانند که ساخت موسیقی فیلم متفاوت از دیگر آهنگسازی‌هاست و ویژگی‌های خاص خود را دارد و نکته مهم این است که به‌طور کل فرم روایتی فیلم با آهنگسازی موسیقی متفاوت است. دلیل این تفاوت در وابستگی این نوع موسیقی به روایت و تصویر است که کار و آهنگسازی متفاوتی را طلب می‌کند.
یکی از نکات مهم موسیقی‌های فیلم موریکونه این بود که او علاوه بر واکنش نشان دادن به مسائل و موضوعات فیلم، هیچ‌گاه نمی‌گذاشت زمان بر فرم موسیقی او تأثیر بد بگذارد. با وجود آنکه «اِنیو موریکونه» در سن بالایی با زندگی بدرود گفت اما جالب است که بدانید دست به ساخت ملود‌ی‌هایی زده که طی تمام این سال‌ها مورد توجه نسل‌های مختلفی قرار گرفته که تنها به قشر یا دوره زمانی خاصی محدود نشده‌اند. آنچنان که اغلب جوانان کارهای او را از حفظ می‌خوانند. اما یکی دیگر از نکاتی که بد نیست درباره این آهنگساز نامی اشاره شود به تلاشی است که برای حفظ فرم موسیقایی خاص خودش آن هم در مواجهه با سنگلاخ‌های موسیقی فیلم به خرج می‌داد. در ساخت موسیقی فیلم، توانایی و قدرت آهنگساز حتی می‌تواند به یاری بخش‌هایی بشتابد که اتفاقات پیش روی مخاطب با آنچه در ذهن شخصیت‌های فیلم می‌گذرد متفاوت است؛ اینجا موسیقی فیلم حتی قادر است ذهن بیننده را متوجه مسائلی سازد که قبلاً در فیلم رخ داده است. این یک نمونه را گفتم که بدانید آهنگسازی فیلم چه کار پیچیده‌ای ست و «اِنیو موریکونه» توانست طی این سال‌ها با ساخت موسیقی‌های ماندگار و از سویی همکاری با چهره‌های شاخص سینمای جهان جایگاهی درخشان در عرصه فرهنگ و هنر به‌ نام خود ثبت کند.

مانی جعفرزاده
موسیقیدان، آهنگساز و منتقد ایرانی
انیو موریکونه یک ملودی پرداز بسیار بزرگ است و شهرت او در جهان برخاسته از ملودی‌های اوست، به این دلیل که اصولاً قاطبه مردم موسیقی را با ملودی می‌شناسند و براذهان خود ثبت می‌کنند، بنابراین تنوع بسیاروسیع دامنه ملودی‌های «موریکونه» او را یک آهنگساز بسیار شاخص و ژنرال ملودی معرفی کرده است.
موریکونه به غیر از ملودی پردازی  بخش مهمی از شهرت خود را از موسیقی فیلم به‌دست آورده است و نزدیک به 6 دهه موسیقی فیلم ساخته که برخی از این آثار، فیلم‌های بسیار مهمی در تاریخ سینمای جهان هستند و همین امر موجب شد او درکنار دیگر فعالیت‌های خود شهرت دیگری هم کسب کند. اما نکته‌ای که نباید فراموش شود اینکه موریکونه به غیر از آثاری که در موسیقی فیلم و موسیقی‌های ملودیک دارد، مجموعه‌ای شخصی در حوزه موسیقی معاصر جمع‌آوری کرده که شامل قطعاتی برای فلوت است؛ یک مجموعه بسیار بی‌نظیر و پیچیده که میزان تسلط و تکنیک این آهنگساز را بخوبی به نمایش گذاشته است و باید گفت موریکونه از جمله آهنگسازانی است که جهان بسیار پهناوری را در موسیقی پوشش داده و ذهن بسیار وسیعی داشته است و همان‌طور که پیش‌تر گفتم  تأکید می‌کنم موسیقی فیلم‌های شناخته شده جهان و دامنه بسیار وسیع ملودی‌هایی که در فیلم‌های مختلف از آن بهره برده او را به یک آهنگساز بزرگ درجهان معرفی کرده است. موسیقی فیلم‌های او از «وسترن‌های اسپاگتی» شروع می‌شود و در ادامه به موسیقی فیلم‌های «سرجیو لئونه» کارگردان بزرگ ایتالیایی می‌پیوندد و به‌همین سبب او را ایجادکننده ژانر وسترن اسپاگتی می‌شناسند. آخرین موسیقی فیلم که او ساخته است برای فیلم تارانتینو بوده که موفق به جایزه اسکارشد. این آهنگساز بزرگ با طیف بسیار وسیعی از کارگردانان دنیا همکاری داشته است، به‌عنوان مثال وقتی موسیقی بسیار درخشان فیلم «پارادیزو» را به یاد می‌آورید نمی‌توانید نام کارگردان این اثر «جوزپه تورناتوره» را فراموش کنید. «پارادیزو» علاوه بر اینکه فیلمی بسیار زیباست کارگردان بسیار قابلی آن را ساخته و درکنار آن موسیقی درخشان انیوموریکونه که بی‌شک شنیده می‌شود مسلماً به شهرت آهنگساز کمک می‌کند. جالب است بدانید درموسیقی معاصر جهان آهنگساز بسیار بسیار بزرگی وجود دارد به‌نام «لاخِنمان» که یکی از سرسلسله‌های موسیقی جهان است. دریکی از مستر کلاس‌هایش یکی از دوستان ایرانی ما حضور داشت و دانشجویان از او سؤال می‌کنند آقای لاخنمان شما که قله موسیقی معاصر هستید آهنگساز مورد علاقه شما کیست؟ و او پاسخ می‌دهد «انیو موریکونه».
این موضوع را بدین جهت بیان کردم که دراین چند روز گذشته طیف گسترده‌ای از موسیقیدان‌های ایرانی به سوگواری این آهنگساز بزرگ نشسته‌اند و برخی دیگر از دوستان که خود را روشنفکر می‌دانند به تمسخر کردن موسیقیدانان ما برای انجام این کار پرداختند و من می‌خواستم یادآوری کنم لاخنمان هم سوگوار انیوموریکونه است.